致点评莫言的条友们

文/大悔忆智冰

现在有几个作家会写格律诗呢？

用西方现代派手法写小说的作家还懂得格律诗写法的作家多吗？

以小说取胜并凭小说获得诺贝尔文学奖的作家在获奖后还在钻研格律诗写作的多吗？

以小说取胜并凭小说获得诺贝尔文学奖的作家在获奖后还在钻研后现代诗歌写作的多吗?

钻研书法并有一定造诣的诺贝尔文学奖得主多吗？

获得诺贝尔文学奖以后仍旧密切关心环境资源人类命运的作家多吗？

答案都是否定的。

这些问题，提出来都麻烦，何况要一一去实践，但莫言做到了!

有他这首格律诗和他的后现代打油诗歌和他的书法以及他的《人类的好日子不多了》作证。

莫言是低调和永远在学习永远在写作并力求开拓进取的。

真正的作家都是天真的孩童。

获诺奖的莫言又在写古典的严谨的阳春白雪的格律诗又在写充满先锋意识的价值解构的跨文体写作的下里巴人的打油诗。

可见他在乎的是写作而非声名。

将南美魔幻现实主义拿来，创造了中国的魔幻现实主义，实现了中国文学与世界文学的对话，第一个获诺奖的中国籍作家，这在很多人看来，足之够矣，躺在功劳簿上睡大觉吧！何必再写什么格律诗、后现代打油诗（本已经是现代派），何必搞书法，何必关注环境资源发出霍金一样令享乐主义的人们不快的声音!

可是，真正的作家就是天真的孩童，充满好奇与想象力，却不会算计。

在中国，认为比莫言高明喜欢指点和点评莫言的人很多，对莫言获奖捶胸顿足呼天抢地以为诺奖发错了的人很多，对此，不知莫言以为他付出的努力值得不？

好像他对这一切都不在乎。

他却有着一个真正作家的先锋前卫的直觉。

人类的好日子不多了，阳春白雪和下里巴人已经碎片化地混合了!